Z komentáře Milana Munclingera k původnímu LP albu 1 11 1996 "Jean Marie Leclaire Komorní skladby s flétnou" vydanému v Supraphonu v roce 1978 a nyní vycházejícímu poprvé digitálně:
Hudební řeč baroka se jeví jako jednotná jen málo obeznámenému posluchači. Při bližším poznání vystoupí do popředí rysy, které vyznačují a rozlišují jednotlivé národní styly. Z nich dosáhly v první polovině osmnáctého století mezinárodního významu a vlivu styl italský a francouzský, později - pod vlivem nového cítění, nových estetických názorů a syntézou některých znaků obou uvedených stylů - vzniká tzv. styl galantní, otvírající kolem poloviny 18. století cestu novému slohu. Stylové rozdíly se týkaly zásadního přístupu k hudebnímu obsahu, projevovaly se v kompozičních postupech a formách, zejména však v hudební praxi. Tempa, rytmické zvláštnosti, ornamentika i způsob artikulace a volba smyků, to vše výrazně odlišovalo praxi francouzskou od italské. Němečtí mistři (Bach a Telemann) často záměrně…
Hudební řeč baroka se jeví jako jednotná jen málo obeznámenému posluchači. Při bližším poznání vystoupí do popředí rysy, které vyznačují a rozlišují jednotlivé národní styly. Z nich dosáhly v první polovině osmnáctého století mezinárodního významu a vlivu styl italský a francouzský, později - pod vlivem nového cítění, nových estetických názorů a syntézou některých znaků obou uvedených stylů - vzniká tzv. styl galantní, otvírající kolem poloviny 18. století cestu novému slohu. Stylové rozdíly se týkaly zásadního přístupu k hudebnímu obsahu, projevovaly se v kompozičních postupech a formách, zejména však v hudební praxi. Tempa, rytmické zvláštnosti, ornamentika i způsob artikulace a volba smyků, to vše výrazně odlišovalo praxi francouzskou od italské. Němečtí mistři (Bach a Telemann) často záměrně…
Nagrywanie z jednej EAN
Historia cen
23 gru 2021
2,79 €